因为老旧，摄像师每次聚焦都要费相当的劲，如果不仔细调试，聚焦就会"发虚"。
而且这台摄像机还是比较老的一寸机，摄像机和录像机是分体的，所以十分笨重，上山下河都需要背着。
再有这个摄像机只有一个三脚架，角度只能平视。
放在日后不要说拍一部电视剧，就是拍一个微电影，甚至结婚典礼，都会至少用到两个摄像，目的是便于后期剪辑。
更别说是神话类的电视剧，要求更高，因为要拍神仙们腾云、变化、潇洒地飞来飞去，一个摄像机只能拍到一个角度，要多个角度拍，就只能同一个内容拍很多遍。
一部影视作品效果如何，演员再牛B、导演再牛B，都需要摄像机拍出来的画面来表现。
就是凭这部老旧的摄像机，《西游记》剧组全体人员克服重重困难，集思广益，用创造性的思维和方法完成了众多精彩的镜头。
比如在云南石林拍摄《智激美猴王》一集的时候，有一场百花羞公主骑马追兔子的戏，要拍公主的主视角镜头。
为此剧务特意买了两只兔子，在野地里放了，兔子一溜烟儿地逃走了！
摄像师王冲秋扛着摄像机跟着兔子在前面一通狂奔，两个技术员抬着录象机跟在后面，还有人抱着监视器跟着跑，导演杨婕则跟着监视器跑，一帮人在中间拉着线。
就为了一个追兔子的镜头，一群人跑得气喘吁吁，等拍完了全都累得瘫倒在地上，两个技术员还死死地抱着剧组那台宝贝录像机。
还有因为当时的长焦距镜头在整个央视就只有一个，很多剧组都要用。
《西游记》剧组在拍摄火焰山的时候需要用，就必需打报告，排队，等了很长时间，台里才批准剧组用一次长焦距镜头，也仅仅只给用了几天，又被收回去了。
摄像机只有一个三脚架，所以只能拍摄平视。但在电视剧中很多地方都需要变换各种角度，如在拍摄镇元大仙上天去会众仙，众道士送他出观门的那个镜头时就需要由俯视到仰视的角度变化。
最后剧组想出了个土办法，把摄像师放到椅子上，吊到二楼，再滑下来，用七八个人来拉摄像师，但这和镇元大仙走路的节奏很难对上，于是多次重拍。
整个剧组花了大半天工夫，这个只有几秒钟的镜头才算拍成！
另外在张家界拍摄《三打白骨精》时，孙悟空被唐僧的紧箍咒搞得头晕眼花，天旋地转。
为了拍这个镜头，导演就让孙悟空在地上捂着头，原地打转，再由几个人扛着个梯子，摄像师趴在梯子上，俯拍孙悟空。
孙悟空和扛梯子的人同时转动，孙悟空是顺时针，摄像师是逆时针转，造成孙悟空晕眩的效果，拍完这个镜头，摄像师也是晕头转向了。
再有就是在拍摄《猴王保唐僧》的戏时，孙悟空因为打死了六个强盗，受到师父的责备，一怒而去，唐僧只好孤单地上路。
韩善续扮演的老汉拉着孙儿送唐僧出茅屋，直到篱笆门口。
这里需要一个由俯拍到平视的镜头，美工师作了一个跷跷板一样的东西，先把摄像师放在最高处，与门口形成俯角，当老者和唐僧由屋里出来时，拉摄像师绳子的人与演员走动的节奏配合好，慢慢地放松绳子，使摄像师慢慢下降，角度逐渐变成平视。
一个简单的镜头，在摄像设备简陋的情况下，硬是被这个剧组的聪明才智解决了。
还有一个经典的场面是孙悟空和蜈蚣精在瀑布下面的水中开打的戏。
为了拍摄这个艰险的场景，角度必须变化，摄像师在上面一层瀑布拍摄俯角，演员在下层瀑布的水中打，摄像师扛着摄像机站在上层瀑布中拍，两个技术员抬着摄像机站在水里，监视器由一个人抱着站在水里，导演站在水里看监视器，中间还有人举着线。
为了摄像师不要掉到瀑布下面去，身后还有一个人抱住他的腰。
为了拍摄这些场景，摄像师和助手真的是冒着生命危险的。
这就是86版《西游记》剧组在只有一台摄像机的极端困难的情况下，能够拍出各种精彩镜头，并且通过将这些精彩镜头剪辑，拼接，最终造就经典的秘密。
现在说起来好像还有点苦中作乐的感觉，但是想要造成那些镜头，其中的艰辛熟悉内情的人可想而知。
所以昨天当孟石提出让易青拿着剧本换摄影机的时候，他就冒出了这个念头。
是不是也给西游剧组弄点福利？
虽然他没像在红楼剧组那样培训了几个月，可好歹也算是剧组的一员，真要是说起来，小白龙的戏份还是要超过柳湘莲的。
红楼剧组的忙都帮了，易青也总不好厚此薄彼了。
相信如果有了这两部摄像机的话，杨婕导演的日子也能好过多了。